{"id":280,"date":"2023-09-12T21:27:05","date_gmt":"2023-09-12T21:27:05","guid":{"rendered":"http:\/\/bgsw.agma-net.pl\/?p=280"},"modified":"2023-09-12T21:57:21","modified_gmt":"2023-09-12T21:57:21","slug":"natalia-czarcinska-jerzy-muszynski-dorota-tarnowska-urbanik-wspolne-gesty-galeria-kameralna-i-baszta-czarownic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/pl\/natalia-czarcinska-jerzy-muszynski-dorota-tarnowska-urbanik-wspolne-gesty-galeria-kameralna-i-baszta-czarownic\/","title":{"rendered":"NATALIA CZARCI\u0143SKA, JERZY MUSZY\u0143SKI, DOROTA TARNOWSKA-URBANIK \/ WSP\u00d3LNE GESTY \/ GALERIA KAMERALNA I BASZTA CZAROWNIC"},"content":{"rendered":"

Natalia Czarci\u0144ska<\/strong>
\nJerzy Muszy\u0144ski<\/strong>
\nDorota Tarnowska-Urbanik
\n<\/strong>
\nWSP\u00d3LNE GESTY
\n<\/strong>kurator \/ Roman Lewandowski<\/p>\n

Wernisa\u017c<\/strong>
\n12.01.2023 \/18.00<\/strong>
\nCentrum Aktywno\u015bci Tw\u00f3rczej w Ustce<\/strong>\u00a0\/ ul. Zaruskiego 1a<\/p>\n

Po wernisa\u017cu odb\u0119dzie si\u0119 panel dyskusyjny z artystami nowo otwartych wystaw:<\/strong>
\nBiank\u0105 Rolando, Natali\u0105 Czarci\u0144sk\u0105, Dorot\u0105 Tarnowsk\u0105-Urbanik i Jerzym Muszy\u0144skim<\/strong><\/p>\n

Wystawa<\/strong>
\n12.01 \u2013 21.03.2023
\nGaleria Kameralna w S\u0142upsku \/<\/strong>\u00a0ul. Partyzant\u00f3w 31a
\nBaszta Czarownic w S\u0142upsku \/<\/strong>\u00a0al. F. Nullo 8
\n
\n<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Wystawa \u201eWsp\u00f3lne gesty\u201d ma stanowi\u0107 artykulacj\u0119 my\u015blenia dialogicznego artyst\u00f3w, kt\u00f3rzy na co dzie\u0144 zwi\u0105zani s\u0105 z Uniwersytetem Artystycznym oraz Galeri\u0105 Szewsk\u0105 w Poznaniu. Ekspozycja w zamierzeniu ma\u00a0 by\u0107 pr\u00f3b\u0105 przyjrzenia si\u0119 idei wsp\u00f3lnotowo\u015bci, a poczynione przez artyst\u00f3w \u201ewsp\u00f3lne gesty\u201d maj\u0105 by\u0107 prezentacj\u0105 \u201eprzeczuwanego\u201d przez nich wsp\u00f3lnego mianownika. (Roman Lewandowski)<\/p>\n

***
\n\u201eWsp\u00f3lne gesty\u201d s\u0105 rezultatem naszej wsp\u00f3\u0142pracy, kt\u00f3rej pocz\u0105tki si\u0119gaj\u0105 2019 roku, kiedy to skupili\u015bmy si\u0119 wok\u00f3\u0142 Galerii Szewska 16 jako jej zesp\u00f3\u0142 kuratorski. Wsp\u00f3lna praca nad programem wystawienniczym, b\u0119d\u0105cym wypadkow\u0105 naszych osobowo\u015bci, okaza\u0142a si\u0119 nieroz\u0142\u0105czna z wzajemnym odkrywaniem naszych indywidualnych postaw tw\u00f3rczych, co w pewnym momencie naturalnie przerodzi\u0142o si\u0119 w inicjatyw\u0119 auto
\nkuratorsk\u0105. Jest ona przy tym najpe\u0142niejsz\u0105 egzemplifikacj\u0105 naszego programu kuratorskiego, w kt\u00f3rym deklarowali\u015bmy, \u017ce \u201ebliskie jest nam rozumienie galerii nie tylko jako przestrzeni wystawienniczej, ale przede wszystkim jako pola do\u015bwiadczania i eksperymentu, galerii jako laboratorium, przestrzeni typu \u2018project room\u2019, w kt\u00f3rym \u201eka\u017cda wystawa by\u0142aby \u2018przygod\u0105\u2019 nie tylko dla zaproszonych artyst\u00f3w, ale tak\u017ce dla
\nnas. Wsp\u00f3lna praca kuratorska zamieni\u0142a si\u0119 we wsp\u00f3\u0142prac\u0119 artystyczn\u0105, a prezentowana wystawa jest jej drug\u0105 ods\u0142on\u0105. Tytu\u0142owymi \u2018gestami\u2019 zdejmujemy z siebie kulturowy przymus nazywania. W naszym za\u0142o\u017ceniu \u201eWsp\u00f3lne gesty\u201d nie s\u0105 wystaw\u0105 problemow\u0105, ale wystaw\u0105-problemem. Nie s\u0105 odpowiedzi\u0105 na postawione wcze\u015bniej zagadnienie, ale jego odkrywaniem przez artykulacj\u0119 jedynie przeczuwanego mianownika naszych aktywno\u015bci i stwarzaniem warunk\u00f3w dla jego wy\u0142onienia si\u0119 z \u2018formy\u2019. Jego werbalizacji unikamy celowo, oddaj\u0105c pierwsze\u0144stwo \u201emy\u015bleniu wzrokowemu\u201d i intuicji, rozumianej jako wymykaj\u0105cej si\u0119 konceptualizacji wiedzy. Nie tyle boimy si\u0119 nazwania, co otwieramy si\u0119 na nienazwane, uobecniaj\u0105ce si\u0119 w rejestrach sprzed podzia\u0142u na form\u0119 i tre\u015b\u0107. Czy w praktyce kuratorskiej czy artystycznej, bliskie jest nam dzia\u0142anie, w kt\u00f3rym sensy nie zawsze s\u0105 projektowane a priori, ale ujawniaj\u0105 si\u0119 dopiero w procesie. Przyst\u0119puj\u0105c do pracy nad wystaw\u0105 nie um\u00f3wili\u015bmy si\u0119 na konkretny \u201etemat\u201d (zakres problemowy), ale raczej skonstruowali\u015bmy pewn\u0105 ram\u0119 formaln\u0105, kt\u00f3rej g\u0142\u00f3wn\u0105 osi\u0105 sta\u0142a si\u0119 architektura obu galerii i ich specyfika (site-specificity). W jej ramach pr\u00f3bowali\u015bmy zbudowa\u0107 pewn\u0105 \u201enarracj\u0119\u201d za pomoc\u0105 roz\u0142o\u017cenia \u201eci\u0119\u017car\u00f3w\u201d kompozycyjnych wystaw jako ca\u0142o\u015bci, maj\u0105c na uwadze walory, kt\u00f3re ka\u017cde z nas jest w stanie wnie\u015b\u0107 do ich ca\u0142o\u015bciowego kszta\u0142tu. Z czasem dookre\u015blali\u015bmy skal\u0119 \u015brodk\u00f3w wyrazu (inn\u0105 dla obu przestrzeni), z czego zacz\u0105\u0142 wy\u0142ania\u0107 si\u0119 wsp\u00f3lny mianownik semantyczny, kt\u00f3ry z konieczno\u015bci nazwania mo\u017cna by okre\u015bli\u0107 jako \u201efigury niemo\u017cliwe\u201d. (Natalia Czarci\u0144ska, Jerzy Muszy\u0144ski, Dorota Tarnowska-Urbanik)<\/p>\n

***<\/p>\n

Zar\u00f3wno spos\u00f3b pracy nad wystaw\u0105 \/ wystawami, jak i wy\u0142aniaj\u0105cy si\u0119 z niego \u201etemat\u201d ujawniaj\u0105 si\u0119 wyra\u017anie w dzia\u0142alno\u015bci\u00a0Jerzego Muszy\u0144skiego<\/strong>. Od kilku lat realizuje on cykl \u2026 (nieoznaczone), w kt\u00f3rym ju\u017c w samym tytule wchodzi w polemik\u0119 z kulturowym przywi\u0105zaniem do dopowiadania obrazu tekstem. Jak sam m\u00f3wi coraz bli\u017cszy jest mu pogl\u0105d J-L. Mariona, \u017ce \u201edzie\u0142o sztuki [\u2026] przedstawia tylko samo siebie\u201d, a \u201eje\u015bli m\u00f3wi, to wy\u0142\u0105cznie, \u017ce jest\u201d ( M. Blanchot). Intuicje te wyra\u017caj\u0105 si\u0119 w u\u017cytych przez artyst\u0119 \u015brodkach, s\u0142u\u017c\u0105cych w jego zamierzeniu \u201euobecnianiu jako\u015bci z pogranicza reprezentacji oraz ewokacji emocji ukrytych pod powierzchni\u0105 widzialno\u015bci\u201d. Lustrzano\u015bci\u0105 czarnego szk\u0142a pr\u00f3buje on opowiedzie\u0107 o powierzchowno\u015bci obrazowania (generowanego przez m\u00f3zg, kt\u00f3ry sam nigdy nie \u201eujrza\u0142\u201d \u015bwiat\u0142a dziennego) i paradoksie obrazu, kt\u00f3ry w swoim fundamentalnym wymiarze \u201ezas\u0142ania\u201d obiektywn\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107. \u201eFigura niemo\u017cliwa\u201d przyjmuje tu posta\u0107 demistyfikacji mo\u017cliwo\u015bci poznawczych wzroku, kt\u00f3ry \u201emo\u017cna por\u00f3wna\u0107 do laski niewidomego\u201d ( M. Merleau-Ponty).<\/p>\n

U\u00a0Doroty Tarnowskiej-Urbanik<\/strong>\u00a0\u201efigury niemo\u017cliwe\u201d odwo\u0142uj\u0105 si\u0119 do konstrukt\u00f3w spo\u0142ecznych, w kt\u00f3rych koegzystuj\u0105 odmienne \u015bwiatopogl\u0105dy. Zagadnienie to wybrzmia\u0142o dotychczas w \u201e\u0106wiczeniach z kartografii\u201d (2022) przybieraj\u0105cych form\u0119 (znanej z nomenklatury cyfrowej) chmury, w kt\u00f3rej centralne miejsce zajmuje bezideowo\u015b\u0107. Mglistej strukturze mapy na \u015bcianie towarzyszy\u0142 Skorowidz \u015bwiatopogl\u0105d\u00f3w (2022), w kt\u00f3rym alfabetyczne uporz\u0105dkowanie dost\u0119pnych na \u015bcianie opcji by\u0142o niepozbawionym ironii komentarzem, \u201eobna\u017caj\u0105cym\u201d umowno\u015b\u0107 przypisanych poj\u0119ciom porz\u0105dk\u00f3w. Zbli\u017cony charakter posiadaj\u0105 Przypisy (2015), b\u0119d\u0105ce refleksj\u0105 nad poj\u0119ciami obecnymi w dyskursie publicznym. U\u0142o\u017cone w formie krzy\u017c\u00f3wki s\u0142owa tworz\u0105 efemeryczny notatnik, zbi\u00f3r postaw prezentuj\u0105cych odmienne pogl\u0105dy na polityk\u0119, religi\u0119, kultur\u0119 i edukacj\u0119. Wyszyte poj\u0119cia uk\u0142adaj\u0105 si\u0119 w pluralistyczny obraz, symbolicznie scalaj\u0105cy spolaryzowane postawy. Podobny zabieg zosta\u0142 wykorzystany w Esejach o prawdzie (2020), ksi\u0105\u017cce artystycznej, w kt\u00f3rej cytaty dotycz\u0105ce odmiennego rozumienia kategorii prawdy splecione zosta\u0142y we wsp\u00f3ln\u0105 \u201epublikacj\u0119\u201d. W oparciu o cytaty stworzony zosta\u0142 te\u017c Projekt: cz\u0142owiek (2016). Wykorzystano w nim wycinki z czasopism o profilu psychologicznym, w kt\u00f3rych artystka tropi\u0142a sprzeczne ze sob\u0105 tre\u015bci.<\/p>\n

U\u00a0Natalii Czarci\u0144skiej<\/strong>\u00a0\u201efigur niemo\u017cliwych\u201d doszuka\u0107 si\u0119 mo\u017cna w procesie ci\u0105g\u0142ego rozmywania granic obrazu. Artystka przygl\u0105da si\u0119 medium wystawy jako ramie dla postrzegania i my\u015blenia o sztuce. Jak sama m\u00f3wi, montuj\u0105c tymczasowe instalacje z\u0142o\u017cone z obraz\u00f3w, fotografii oraz przypadkowo odnalezionych fragment\u00f3w i skrawk\u00f3w, \u201ewychodzi poza kraw\u0119d\u017a z didaskaliami i dzia\u0142a na marginaliach\u201d. W najnowszych pracach pos\u0142uguje si\u0119 ikonografi\u0105 z podr\u0119cznik\u00f3w nawigacji morskiej, kt\u00f3ra \u201epozwala wyznaczy\u0107 bezpieczny kurs, ale mo\u017ce tak\u017ce by\u0107 punktem wyj\u015bcia dla wyobra\u017ani; kt\u00f3ra przywodzi na my\u015bl zar\u00f3wno postaci wielkich odkrywc\u00f3w, jak i literack\u0105 figur\u0119 Marko Polo z Niewidzialnych miast Italo Calvino\u201d. Cytaty literackie, kt\u00f3re artystka przywo\u0142uje w swoich instalacjach, funkcjonuj\u0105 w nich jako quasi-przypisy i kolejne \u201elinki\u201d w szkatu\u0142kowo komponowanym meta-obrazie. Jego \u201eostro\u015b\u0107\u201d rozmywa si\u0119 nam, gdy tylko pr\u00f3bujemy si\u0119 zbli\u017cy\u0107.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Natalia Czarci\u0144ska \/\u00a0<\/strong>(ur. 1985 w Kaliszu)
\nAbsolwentka kierunk\u00f3w: malarstwo i edukacja artystyczna w zakresie sztuk plastycznych. Od 2014 roku zwi\u0105zana z Uniwersytetem Artystycznym im. Magdaleny Abakanowicz w Poznaniu, gdzie pracuje jako adiunktka w V Pracowni Malarstwa. Autorka wystaw i projekt\u00f3w artystycznych, w tym warsztat\u00f3w kierowanych do r\u00f3\u017cnych grup odbiorc\u00f3w. Wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a m.in. z Galeri\u0105 Sztuki im. Jana Tarasina w Kaliszu, Galeri\u0105 Miejsk\u0105 Arsena\u0142 w Poznaniu, Fundacj\u0105 Malta. Wsp\u00f3\u0142prowadzi Galeri\u0119 Szewsk\u0105 16 afiliowan\u0105 przy Wydziale Malarstwa i Rysunku UAP.<\/p>\n

\u00a0<\/em>Jerzy Muszy\u0144ski \/\u00a0<\/strong>(ur. 1985 w Supra\u015blu)
\nArtysta wizualny, absolwent Uniwersytetu Artystycznego w Poznaniu na Wydziale Malarstwa (2011). Doktor sztuki (2019), zwi\u0105zany z Uniwersytetem im. Magdaleny Abakanowicz w Poznaniu, gdzie obecnie pracuje jako adiunkt w Pracowni Malarstwa w Architekturze oraz wsp\u00f3\u0142prowadzi Galeri\u0119 Szewsk\u0105 16 afiliowan\u0105 przy Wydziale Malarstwa i Rysunku UAP. Mieszka i tworzy w Poznaniu. Wi\u0119cej informacji:\u00a0jerzymuszynski.art.pl<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/em>Dorota Tarnowska-Urbanik \/\u00a0<\/strong>(ur. 1982 w Pucku)
\nW 2008 obroni\u0142a prac\u0119 dyplomow\u0105 z zakresu grafiki warsztatowej i rysunku na Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Poznaniu (obecnie UAP), w latach 2007-2008 studiowa\u0142a grafik\u0119 na Academy of Fine Arts w Bratys\u0142awie. W latach 2009-2013 odby\u0142a studia doktoranckie na Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Krakowie na Wydziale Grafiki. Od 2013 roku jest adiunktem w Pracowni Tkaniny Artystycznej na Wydziale Malarstwa i Rysunku Uniwersytetu Artystycznego im. Magdaleny Abakanowicz w Poznaniu. Wsp\u00f3\u0142prowadzi Galeri\u0119 Szewsk\u0105 16 afiliowan\u0105 przy Wydziale Malarstwa i Rysunku UAP.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Natalia Czarci\u0144ska Jerzy Muszy\u0144ski Dorota Tarnowska-Urbanik WSP\u00d3LNE GESTY kurator \/ Roman Lewandowski Wernisa\u017c 12.01.2023 \/18.00 Centrum Aktywno\u015bci Tw\u00f3rczej w Ustce\u00a0\/ ul. Zaruskiego 1a Po wernisa\u017cu odb\u0119dzie si\u0119 panel dyskusyjny z […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":281,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-280","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-wystawy-archiwalne","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/280","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=280"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/280\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":282,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/280\/revisions\/282"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/media\/281"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=280"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=280"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bgsw.pl\/strona-archiwalna\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=280"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}